Niyə musiqi otağı üçün səs udan lövhəni əks etdirən maneə ilə əvəz etməlisiniz?

Həqiqi problem səs-küy deyil — səs-küyün musiqiyə etdiyi təsirdir

İstənilən orta ölçülü musiqi otağına daxil olun və ilk növbədə qulağa çatan şey səs güclüdür — lakin bu, bulanıq, aydın olmayan keyfiyyətdir: bir snare zərbəsi gitara riffinə qarışır, bas isə sol divarın arxasından gəlirmiş kimi hiss olunur. Əksər insanlar həll yolunu sadə hesab edirlər: səsin xaricə çıxmasını maneə törətmək. Buna görə də onlar səsi əks etdirən maneələr qoyurlar — fanev, quru divar, bəlkə də kütləvi yüklü vinil. Əlbəttə, qonşular daha az şikayət edirlər. Lakin otağın içində? Musiqi hələ də özü ilə mübarizə aparırmış kimi səslənir.

Bunun səbəbi odur ki, əks etdirən maneələr yalnız bir şeyi yaxşı edir: səs enerjisini məkana geri qaytarır. Onlar onu udmur. Onu pinbol kimi atır-geri atır, dayanan dalğalar, titrəyən yankılar və səsin aydınlığını hər hansı bir ifada pozan çəngəl filtrasiyası yaradır. Digər tərəfdən, səsi udan lövhə bu artıq enerjini götürür və onu yayır. Fərq incə deyil — bu, orkestrin səsini eşitmək ilə orkestrin olduğu bir otağın səsini eşitmək arasındakı fərqdir.

Səsin əks etdirən səthə çatdığı zaman əslində nə baş verir

Əks etdirən maneə praktiki məqsədlər üçün səs üçün bir güzgüdür. Beton, şüşə və ya standart quru divar kimi sərt, qeyri-poroz səthlər səs enerjisinin böyük hissəsini əks etdirir səs dalğası yox olmur—istiqamətini dəyişir və səyahətini davam etdirir. Kiçik və ya orta ölçülü musiqi otağındakı bu əks olunmuş enerji orijinal səsdən sonra çox qısa müddətdə, adətən millisaniyələr ərzində geri qayıdır. Qulaq bunu yankı deyil, rənglənmə kimi qavrayır. Bu, bəzi tezliklərin qalınlaşması, digərlərinin incələşməsi və ümumiyyətlə aydınlıq itirilməsidir.

Bu xüsusi olaraq tənqidi eşitmə və ya ansambl repitisiyası üçün problem yaradır. Məsələn, əks olunan tavan transiendlərin sərt hiss olunmasına səbəb ola bilən bir geri sıçrama effekti yaradır. Paralel əks olunan divarlar müəyyən tezliklərdə dayanıqlı dalğalar yaradır—adətən aşağı-orta diapazonda, insan səsi və əksər alətlərin fəaliyyət göstərdiyi sahədə. nəticədə otaq ən pis mənada 'canlı' səs verir: gurultulu, sərt və uzun müddətli istifadədə yorucu olur. Əks olunan maneələr akustik dizaynda öz yerlərini tapırlar, lakin musiqi otağı belə bir əsas müalicə üsulu kimi uyğun deyil.

Niyə Sorulma Eşitmə Təcrübəsini Tamamilə Dəyişdirir

Səs udan panellər tamamilə fərqli bir prinsip üzrə işləyir. Bu panellər səs dalğalarının səthdən əks olunması əvəzinə ona daxil olmasına imkan verən deşikli materiallardan — şüşətükü, açıq hüceyrəli köpük, poliester lif və ya sıxılmış ağac yunundan hazırlanır. Panelin daxilində akustik enerji hava molekullarının materialın strukturu ilə qarşılıqlı təsir etməsi nəticəsində sürtünmə sayəsində kiçik miqdarda istiliyə çevrilir. Səs geri qayıtmır. Sadəcə dayanır.

Musiqi otağı üçün bu, hər şeyi dəyişir. Alətlərdən və ya monitorlardan gələn birbaşa səs dinləyicinin qulağına ən ilk və ən təmiz şəkildə çatır. Yansıyan enerji isə birbaşa siqnalla rəqabət etmək əvəzinə, detalları örtməyəcək səviyyəyə qədər azaldılır. Buna görə də studiyalar və ciddi repetisiya mekanları səs udma materiallarına belə çox güvənirlər — otağı "ölü" etmək deyil, onu dəqiq etmək üçün. Səs udan lövhələrlə düzgün şəkildə emal edilmiş otaq musiqiçilərə özündə nə ifa etdiklərini, yoxsa otağın səslərinə nə etdiyini eşitməyə imkan verir.

Rəqəmlər yalan demir — lakin eyni zamanda tam hekayəni də danışmır

Burada texniki xüsusiyyətlər əhəmiyyətli rol oynayır. Səs udulması Səs Azaldılması Əmsalı (NRC) ilə ölçülür — bu, materialın dörd tezlik diapazonunda (250, 500, 1000 və 2000 Hz) udulmasını ortalamasını əks etdirən tək rəqəmli qiymətləndirmədir. NRC 0,00 tam əks etdirmə deməkdir — misal üçün parlaq beton. NRC 1,00 tam udulma deməkdir — bu, real dünyada mövcud deyil, baxmayaraq ki, bəzi panel-lər bu səviyyəyə yaxınlaşır.

Əks etdirici maneə bu miqyasda ümumiyyətlə qeyd olunmur — udma səviyyəsi əslində sıfırdır. Əksinə, keyfiyyətli səs udan panel reverberasiya müddətini ölçülməsi mümkün dərəcədə azalda bilər lakin burada bir nüans var: NRC spesifikasiyası panelin aşağı tezliklərdə necə işlədiyini göstərmir; buna görə də çoxlu musiqi otaqları problemlər yaşayır. Arxasında daha böyük boşluq olan daha qalın panellər aşağı tezlikləri daha effektiv udur. Beləliklə, texniki xüsusiyyətlər əhəmiyyətli olsa da, quraşdırma üsulu da eyni qədər vacibdir. Əks etdirici divara sıxışdırılmış panel, eyni panelin divardan bir neçə düym uzaqlıqda quraşdırılmasına nisbətən daha az udur. Bu detallar orta səviyyəli quraşdırmadan yüksək səviyyəli quraşdırmaya keçidi təmin edir.

Seçimi aydınlaşdıran bir layihə

Bir neçə il əvvəl, Sakit Okeanın şimal-qərb sahillərində yerləşən bir icma sənəti təşkilatı köhnə anbar binasını çoxsaylı otaqlı musiqi mərkəzinə çevirdi. Əsas repetisiya otağı təxminən 40×30 fut ölçüsündə və 16 fut tavan hündürlüyünə malik idi — beton döşəmə, kərpic divarlar və metal dam örtüyü ilə. Əslində böyük bir yankı otağı. İlk plan divarlara yansıtıcı maneələr qoymağı nəzərdə tuturdu: səs keçirməyən vinil təbəqəsi quru divar materialının iki təbəqəsi arasına sıxışdırılmışdı; bu, səsin qonşu sinif otaqlarına keçməsini maneə törətməli idi. Bu hissə uğurla işlədi. Lakin otağın daxilində musiqiçilər bir-birlərini eşidə bilmirdilər. Gitaraçı bu vəziyyəti «bir zibil qutusunda ifa etmək» kimi təsvir etdi.

Akustik məsləhətçi, əks etdirən maneələri əvəz etməmək, lakin tavan və divarların yuxarı hissələrinə əhəmiyyətli udma qatmaq üçün səsuducu lövhələr gətirdi. Nəticə dərhal görünürdü. Orta tezliklərdə revibrasiya müddəti üç saniyədən bir saniyənin bir qədər altına endi. Otaq bir ay ərzində istifadəyə yararsızdan obyektin ən çox rezerv edilən mekanına çevrildi. Əks etdirən maneələr səsi əhatə daxilində saxladı. Udma lövhələri otağın səsini yaxşı etdi. Bu, ya-bir ya-ikisi deyil—onlar fərqli funksiyalar yerinə yetirirlər. Lakin musiqi yaratmaq üçün real təcrübədə udma əsas işi gördü.

Əks etdirən maneələr həqiqətən mənalı olduqda

Bunların hepsi, yansıdıran maneelerin işe yaramaz olduğu anlamına gəlmir. Onlar səs dizaynında mütləq öz yerlərini tuturlar. Səsin izolyasiyası — yəni səsin otaqlar arasından keçməsini və ya qonşuları narahat etməsini maneə törətmək — üçün kütlə və sıxlıq əhəmiyyətli rol oynayır. Yüksək kütləyə malik bir yansıdıran divar, yüngül səs udan panelə nisbətən səsin ötürülməsini daha yaxşı maneə törədir . Beləliklə, əgər məqsəd səsin otaqdan çıxmasını dayandırmaqdirsə, yansıdıran konstruksiya həllin bir hissəsidir.

Lakin səs izolyasiyası və səs keyfiyyəti iki fərqli problemdir. Bir otaq xarici dünyadan tamamilə izolyasiya edilə bilər və eyni zamanda daxilində çox pis səs verə bilər. Yansıdıran maneə səsin xaricə çıxmasını dayandırır; udan lövhə isə onun daxildə əks olunmasını dayandırır. Hər hansı bir musiqi otağı üçün ən dürüst tövsiyə qat-qat düşünməkdir: izolyasiya üçün qabığı qurun (bu, yansıdıran kütlənin işə düşdüyü yerdir), sonra daxili sahəni aydınlıq üçün emal edin (bu, udan lövhələrin işə düşdüyü yerdir). Hər iki addımın atlanması otağı tamamlanmamış qoyar.

KHL bu növ tətbiqlər üçün akustik məhsulların geniş çeşidini istehsal edir. Şirkətin istehsal imkanları bir neçə material növünü əhatə edir və keyfiyyət nəzarəti prosesləri istehsal seriyaları üzrə sabit performansı təmin edir — bu, otağın akustik emalının yalnız kağızda deyil, həm də praktikada proqnozlaşdırıla bilən şəkildə işləməsi lazım olduqda vacibdir.